ขณะนี้กําลังสตรีมบน:รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์
Great Movieการทบทวน “Last Tango in Paris” สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ ในปี 1972 ผมเขียนว่าเป็นหนึ่งในประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ยอดเยี่ยมในยุคของเราโดยเสริมว่า”มันเป็นภาพยนตร์ที่มีอยู่อย่างเด็ดเดี่ยวในระดับอารมณ์แน่นอนนั่นอาจเป็นเพียง Marlon Brando ของนักแสดงที่มีชีวิตทุกคนเท่านั้นที่สามารถเล่นนําได้ ใครอีกที่สามารถกระทําอย่างโหดร้ายและบ่งบอกถึงความเปราะบางและความต้องการดังกล่าวได้”
ตอนนี้เป็นปี 2004 และแบรนโดตายแล้ว ขณะที่ฉันมองไปที่ภาพยนตร์เรื่องนี้อีกครั้งฉากที่ทรงพลังที่สุดของ Brando สะท้อนให้ฉันในทางที่ไม่คาดคิด ฉากที่เขาเผชิญหน้ากับร่างของภรรยาที่ฆ่าตัวตายและไว้อาลัยให้เธอด้วยความโกรธและความเศร้าโศก “ฉันอาจจะเข้าใจจักรวาลได้ แต่ฉันจะไม่มีวันเข้าใจความจริงเกี่ยวกับคุณ” เขาเรียกชื่อที่เลวทรามของเธอแล้วถูกฉีกขาดโดย sobs เขาพยายามเช็ดหน้ากากตายเครื่องสําอางของเธอ (“ดูคุณสิ! คุณเป็นอนุสรณ์สถานของแม่คุณ! คุณไม่เคยแต่งหน้าไม่เคยสวมขนตาปลอม”) เขาไม่เข้าใจว่าทําไมเธอฆ่าตัวตายทําไมเธอทิ้งเขาทําไมเธอไม่เคยรักเขาในตอนแรกทําไมเขาถึงเป็นแขกในโรงแรมของเธอมากกว่าสามีบนเตียงของเธอ
ขณะที่ฉันดูฉากนี้ฉันถูกหลงด้วยความคิดแปลก ๆ ผมดูมันอีกครั้ง คราวนี้จินตนาการว่า แบรนโดกําลังพูดกับศพของเขาเอง ว่าความโกรธและความรักของเขา ผมมั่นใจว่า แบร์นาร์โด้ เบอร์โตลุชชี่ ผู้กํากับภาพยนตร์เรื่องนี้ ไม่ได้คิดเรื่องนี้ไว้ในใจ และแน่นอนว่าผมไม่สามารถรู้ได้ว่าแบรนโด้คิดอะไรอยู่ แต่นี่คือชายคนหนึ่งที่บางครั้งขายตัวความสามารถของตัวเองซึ่งทําให้ผู้ชื่นชมผิดหวังโดยดูเหมือนจะเหยียดหยามพวกเขาซึ่ง “โรคอ้วนมหึมาในที่สุดดูเหมือนจะเป็นสัญญาณที่ชัดเจนของความเกลียดชังของเขาที่มีต่อฮอลลีวูด” ตามที่สแตนลีย์ Kauffmann เขียนไว้ในข่าวมรณกรรมแบรนโดที่ดีที่สุด นี่คือนักแสดงภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในสมัยของเขาผู้เขียนการแสดงที่ให้เกียรติแก่โรงภาพยนตร์และในขณะที่ Kauffmann บันทึกเขาถูกผลักดันให้แยกความแตกต่างของอาชีพการแสดงซึ่งเป็นเครื่องมือของอัจฉริยะของเขา
ภรรยาของเขาใน “แทงโก้สุดท้ายในปารีส” เป็นเจ้าของและเปิดโรงแรมเล็ก ๆ น้อย ๆ
“มันเป็นเหมือนการทิ้งขยะ แต่ไม่ใช่ฟล็อปเฮ้าส์อย่างสมบูรณ์” เขากล่าว แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าเป็นสถานที่ที่โสเภณีนําลูกค้าของพวกเขา ดังนั้นเขาจึงอาศัยอยู่กับผู้หญิงที่อาศัยอยู่จากโสเภณี “ฉันย้ายเข้ามาหนึ่งคืนและอยู่ห้าปี”เขา muses นี่อาจหมายถึงความรักของเขาที่มีต่อฮอลลีวูดสําหรับการแสดงสําหรับอาชีพของเขาเองสําหรับความสูญเปล่าบางครั้งเขาถูกบังคับให้ทําจากความสามารถของเขา? ตัวเขาเองจะไม่มีวันเข้าใจความจริงใช่ไหม?
เราไม่สามารถรู้ได้ ความคิดเหล่านี้มีอยู่ในใจของฉันและมันผิดที่จะวางไว้ในแบรนโด แต่นักแสดงหลงตัวเองเช่นนี้ไม่เคยมีความรักและความเศร้าโศกต่อคนอื่นมากกว่าที่เขายึดมั่นในตัวเองและฉันบอกว่าไม่ใช่การดูถูก แต่เป็นวิธีการอธิบายพลังของเขา: ในการแสดงที่ดีที่สุดของเขาเขาเสียใจกับตัวเอง เราเห็นเด็กชายตัวน้อยที่บาดเจ็บ — ค่อนข้างชัดเจนเช่นในบทพูดคนเดียวใน “Last Tango” ระลึกถึงวัยเด็กของตัวละครของเขา ใช่ ในตอนท้ายเขาอ้วน คนจํานวนมากอ้วนขึ้น แต่สิ่งที่จะเกิดขึ้นกับมาร์ลอน แบรนโด้ จะดีแค่ไหนที่จะทําลายโต๊ะเครื่องแป้งของนักแสดงจะดีแค่ไหนที่จะบังคับให้เราชื่นชมเขาสําหรับตัวเองไม่ใช่เพราะสแตนลีย์โควาลสกี้ดูเซ็กซี่ในเสื้อยืดฉีกขาด? เขากินอย่างที่เขาทําเพราะความสงสารตัวเองเพราะเขารู้สึกว่าเขาสมควรได้รับเพราะเขารู้สึกถูกกีดกันหรือไม่?
ประวัติความเป็นมาของ “แทงโก้สุดท้ายในปารีส” (1972) มีและมักจะถูกครอบงําโดย Pauline Kael “ในที่สุดความก้าวหน้าของภาพยนตร์ก็มาถึงแล้ว” เธอเขียนในสิ่งที่อาจเป็นบทวิจารณ์ภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดเท่าที่เคยมีมา “เบอร์โตลุชชี่และแบรนโดได้เปลี่ยนโฉมหน้าของรูปแบบศิลปะ” เธอกล่าวว่ารอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเหตุการณ์ที่เทียบได้กับคืนในปี 1913 เมื่อ “The Rite of Spring” ของ Stravinsky ได้รับการแสดงครั้งแรกและนําดนตรีสมัยใหม่ ปรากฎว่า “Last Tango” ไม่ใช่ความก้าวหน้า แต่เป็นความสง่างามสําหรับภาพยนตร์ที่เธอเป็นแชมป์ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาความบันเทิงของฮอลลีวูดจํานวนมากมีภาพยนตร์ศิลปะบดขยี้ซึ่งประสบความสําเร็จมากกว่าตอนนี้ แม้ว่าภาพอนาจารจะบันทึกกลไกการมีเพศสัมพันธ์ที่ไม่มีตัวตน แต่ภาพยนตร์ที่จริงจังไม่กี่เรื่องท้าทายนักแสดงให้สํารวจมิติของมนุษย์ มันน่าทึ่งไหมที่ไม่มีภาพยนตร์เรื่องใดตั้งแต่ปี 1972 ที่ใกล้ชิดทางเพศเปิดเผยซื่อสัตย์และล่วงละเมิดมากกว่า “Last Tango”
ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นขึ้นเมื่อพอล (แบรนโด) และจีนน์ (มาเรีย ชไนเดอร์)
พบกันในอพาร์ตเมนต์ในปารีสพวกเขาทั้งคู่กําลังพิจารณาที่จะเช่า พอล เราจะได้เรียนรู้ ว่ากําลังวางแผนย้ายจากโรงแรมของภรรยาที่ตายไปแล้ว จีนน์กําลังวางแผนแต่งงานกับทอม (ฌอง-ปิแอร์ ลีโอด) ผู้กํากับหนุ่มผู้ไร้เดียงสา ภายในชั่วครู่หลังจากที่พวกเขาพบกันพอลก็บังคับให้มีเพศสัมพันธ์กับเธออย่างฉับพลันและจําเป็น มันจะเป็นการข่มขืนไม่ใช่ว่าจีนน์ไม่ได้คัดค้านหรือต่อต้านทําให้ร่างกายของเธอพร้อมใช้งานเกือบจะถูกปลดออก อันที่จริงมันเป็นการข่มขืนในใจของพอลการปล่อยทางเพศของพอลดูเหมือนจริงที่นี่และตลอดทั้งภาพยนตร์ แต่เราไม่แน่ใจว่าจีนน์รู้สึกอย่างไรในระหว่างการมีเพศสัมพันธ์ของพวกเขา แม้ว่าเธอจะร้องไห้ในช่วง “ฉากเนย” ที่มีชื่อเสียง แต่เธอก็ไม่ได้ร้องไห้เกี่ยวกับเรื่องเพศและดูเหมือนจะไม่คิดถึงมัน
เปาโลยืนกรานว่า “ไม่มีชื่อ” ไม่มีประวัติส่วนตัว การประชุมของพวกเขาในอพาร์ตเมนต์ไม่ใช่วันที่ แต่เป็นโอกาสสําหรับเพศซึ่งเขากําหนดและเธอยอมรับ การจับคู่ของเด็กหญิงอายุ 20 ปีและชายวัย 45 ปีที่ไร้มารยาทดูเหมือนจะไม่น่าเป็นไปได้ แต่ Bertolucci ทําให้ดีขึ้นผ่านบทสนทนาที่ไม่ธรรมดาของพวกเขา แบรนโดและชไนเดอร์ดูเป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติ การสนทนาของพวกเขาหายากในการไม่เขียนดูเหมือนจะไม่ชี้ไปที่วัตถุประสงค์หรือข้อสรุป พวกเขาเป็นประเภทของสิ่งที่คนเหล่านี้อาจพูดจริงๆและมันก็น่าทึ่งว่าผ่อนคลายแม้ขี้เล่นและหวานพอลสามารถอยู่กับเธอเมื่อเขาไม่ได้กําหนดข้อต่อทางเพศที่โหดร้ายของพวกเขา (ไม่มีจุดใดที่พวกเขาสามารถพูดได้ว่า “ทําให้ความรัก”) สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ
