Marin Mersenne กับศาสตร์แห่งการท่องจำ
ประวัติศาสตร์ของการศึกษามือมนุษย์เต็มไปด้วยความรู้สึกเกรงขาม เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ อริสโตเติลอธิบายว่าเป็น “เครื่องดนตรี” ถือเป็นเครื่องมือพิเศษของสติปัญญา และเป็นอวัยวะของร่างกายที่บ่งบอกถึงความแตกต่างของมนุษย์จาก “สัตว์เดรัจฉาน” ได้ดีที่สุด ไม่เพียงแต่ได้รับการออกแบบมาอย่างน่าอัศจรรย์เท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นเครื่องบันทึกอารมณ์ที่ละเอียดอ่อน เป็นอุปกรณ์สำหรับการคำนวณ เป็นวิธีการสื่อสารอย่างเป็นทางการในสำนวนและภาษามือ และเป็นสถานที่แสดงภาพหลักสำหรับการฝึก ‘ศิลปะแห่ง หน่วยความจำ’. ในความสามารถสุดท้ายนี้ มันมีบทบาทสำคัญในดนตรีโดยเฉพาะ
กุยโด ดาเรซโซ นักทฤษฎีและครูในศตวรรษที่ 11 ซึ่งรับผิดชอบในการสร้างสรรค์นวัตกรรมที่สำคัญในด้านโน้ตดนตรีและการขับร้องด้วยสายตา ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ประดิษฐ์ระบบที่ใช้กันมากซึ่งกำหนดสนามดนตรีให้กับข้อต่อของมือ ตามคำกล่าวของนักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ ฌอง-ฟิลิปป์ ราโมแห่งศตวรรษที่สิบเจ็ด: “จะเห็นได้ทันทีว่านิ้วทั้งห้าของมือสามารถแสดงห้าบรรทัดที่ใช้แต่งเพลงได้มาก เพราะถ้าใครใคร่ครวญหรือจินตนาการ มือที่กางออกอย่างดีด้วยนิ้วก้อยใกล้พื้นที่สุด เราอาจเห็นเส้นทั้งห้าที่มีช่องว่าง ซึ่งเป็นช่องว่างที่แยกเส้นที่เกิดจากนิ้วออก”
ในยุคที่การท่องจำฉากและซีเควนซ์ที่ซับซ้อนเป็นสิ่งสำคัญ หัตถ์ Guidonian ทำหน้าที่เป็นตัวช่วยสำคัญในการเรียนรู้คะแนนที่สลับซับซ้อน โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยนักร้องรุ่นเยาว์ ภาพประกอบจำนวนมากในต้นฉบับและหนังสือที่พิมพ์มักจะแสดงมือซ้าย โดยปล่อยให้นิ้วชี้ขวาพร้อมสำหรับชี้โดยผู้สอน
ไม่มีใครใช้มือเป็นที่ตั้งสำหรับโน้ตดนตรีอย่างทะเยอทะยานมากไปกว่า Marin Mersenne (1588–1648) นักปรัชญาชาวคริสต์ นักคณิตศาสตร์ สารานุกรมดนตรี ผู้บุกเบิกด้านเสียง และชายผู้รับผิดชอบ ‘อินเทอร์เน็ต’ ทั่วยุโรป การโต้ตอบเกี่ยวกับความกังวลทางปัญญาทุกรูปแบบ ท่ามกลางการกล่าวอ้างเพื่อชื่อเสียงอื่น ๆ ดูเหมือนว่า Mersenne จะมีหน้าที่รับผิดชอบในการเพิ่มโน้ต si ที่ส่วนท้ายของซีเควนซ์ ut (ภายหลังทำ) re mi fa sol la
โดยเฉพาะอย่างยิ่งนักปราชญ์ชาวฝรั่งเศส
ไม่พอใจที่จะใช้มือ Guidonian เพียงเป็นอุปกรณ์หน่วยความจำ แต่ได้เปลี่ยนให้เป็นสถานที่สำหรับทฤษฎีความสามัคคีสากลที่ครอบคลุมทั้งหมดของเขา ภารกิจของเขาคือการปรับเปลี่ยนพื้นฐานทางคณิตศาสตร์ของดนตรีที่พีธากอรัสวางไว้ใหม่ เพื่อรองรับพหุโฟนีและรูปแบบใหม่ของความสอดคล้องและความสอดคล้องกัน ซึ่งสัมพันธ์กับทฤษฎีโบราณและสมัยใหม่ เพื่อให้บรรลุสิ่งนี้ เขาได้นำความซับซ้อนอย่างมากในวิชาคณิตศาสตร์ขั้นสูงมาใช้กับกระบวนการทางกายภาพในสายสั่นและร่างกายที่สร้างเสียง
ในภาพประกอบของมือที่กลมกลืนกัน ซึ่งปรากฏสองครั้งในเล่มที่สองของ Harmonie Universelle 1636 ของเขาในปี 1636 Traité de la Voix et des Chants เขาแสดงทางด้านซ้าย “tetrachord แบ่งออกเป็น 12 เสียงหรือ 12 สาย” ด้านบนเขาสาธิต “สิ่งเดียวกันแบ่งออกเป็น 9 สาย” ที่ส่วนท้ายของหน้า เขาวาง “การเรียบเรียงโดยผู้เขียนคนเดียวกัน [นั่นคือ เมอร์เซนเอง] ใน 8 ส่วน” ข้อความจะเหมาะสมกว่านี้ไม่ได้แล้ว: “ดูเถิด ช่างดีและน่าชื่นใจสักเพียงไรที่พี่น้องจะอยู่กันเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน”
Mersenne เป็นตัวแทนสูงสุดของแนวโน้มทางปรัชญา วิทยาศาสตร์ และสุนทรียศาสตร์ที่มุ่งสร้าง ‘ทฤษฎีสนามที่เป็นหนึ่งเดียว’ ซึ่งทุกระดับของระเบียบในระบบสากลและโลกเป็นตัวแทนของโครงสร้างพื้นฐานที่เหมือนกัน เพื่อแยกแยะสถาปัตยกรรมฮาร์โมนิกของโครงสร้างที่ลึกเหล่านี้ นักปรัชญาธรรมชาติจำเป็นต้องทำนายรายละเอียดปลีกย่อยที่เป็นนามธรรมที่สุดของคณิตศาสตร์และคุณสมบัติที่แท้จริงของสิ่งต่าง ๆ ทางกายภาพ ในนี้ Mersenne เป็นหนึ่งเดียวกับนักคณิตศาสตร์และนักดาราศาสตร์ Johannes Kepler
ส่วนประกอบโดยละเอียดของความสามัคคีโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ Mersenne แสวงหา ไม่น้อยองค์ประกอบทางดนตรีที่สืบทอดมาจากสมัยโบราณ ไม่รอดจากการพิจารณาในภายหลัง แต่ความทะเยอทะยานพื้นฐานของเขาในการวางข้อมูลจากการทดลองทางวิทยาศาสตร์ภายใต้ทฤษฎีที่ครอบคลุมของการจัดระเบียบทางคณิตศาสตร์ยังคงเป็นที่รู้จักว่าเป็นแรงจูงใจที่มีศักยภาพในฟิสิกส์สมัยใหม่ เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
